Am Freitag, dem 21. August, kurz nach 10 Uhr morgens, klingelte das Telefon der Galerie. Ausserhalb des gewohnten Austauschs mit unseren ausstellenden Künstlerinnen und Künstlern sind spontane Anrufe eher selten.

«Guten Tag, ich bin Enora Jacquart. Ich bin illustrierende Fotografin und verbinde digitale Fotografie mit infografischer Gestaltung. Ich habe eine sehr persönliche visuelle Erzählung geschaffen, wurde jedoch überall abgelehnt. Viele Galerien scheuen die emotionalen Reaktionen und negativen Rückmeldungen im Netz. Wären Sie bereit, sich mein Dossier anzusehen?»

Beim Öffnen der PDF-Datei wurde es still in der Galerie. Erstaunte Blicke, ein kurzes Innehalten vor der enormen Wucht der Bilder – und schliesslich unsere klare Antwort am Telefon:

«Ihr Ansatz ist mutig, er wird Debatten auslösen und lebhafte Reaktionen hervorrufen. Und genau deshalb sagen wir Ja.»

In der Art eines Flosses der Medusa besticht das Werk von Enora Jacquart durch den packenden Kontrast zwischen der filmischen Perfektion der Bilder und der Brutalität der behandelten Themen.

Sich bewusst auf die historische Figur der Artemisia Gentileschi stützend, sucht Enora nicht nach Gefallsucht. Sie ergründet die Mechanik des männlichen Blicks und die Falle der Objektifizierung: Wie die Frau, die abwechselnd zur Muse und dann zur Beute gemacht wird, schliesslich einer zerstörerischen Selbstüberwachung unterliegt. Doch wo viele beim Trauma stehen bleiben, inszeniert Enora den Bruch, die symbolische Befreiung und die Rückgewinnung des eigenen Ichs.

Angesichts der Zurückhaltung traditioneller Kunstgalerien entscheidet sich die Galerie Koronin bewusst dafür, ein kompromissloses, politisches und tiefmenschliches Schaffen zu unterstützen.